“Super Happy Forever”: No Japão, um amor ao contrário

A OPINIÃO DO MUNDO – IMPERDÍVEL

Um sentimento oceânico preside Super Happy Forever , o quarto longa-metragem do diretor japonês Kohei Igarashi, nascido em 1983, que o descobriu com Takara. A Noite em que Nadei (2017, codirigido com Damien Manivel). O mar emoldura a história que se passa em uma pequena cidade termal da costa japonesa (Atami, ao sul de Tóquio): é o mar que retorna nos primeiros e últimos planos, ele margeia a ação, ronrona nos interstícios, é também aquele que é mencionado no refrão que é cantarolado de tempos em tempos – Além do Mar , a versão internacional de La Mer , de Charles Trenet. Mais do que um simples pano de fundo, o oceano se oferece como uma imagem do próprio tempo, em sua calma potência de engolfamento. Uma imagem de esquecimento para um filme cavado de buracos e ausências, trabalhado pelas voltas e reviravoltas de uma memória de cupim, assombrado pelo mito do eterno retorno.

Dois amigos de Tóquio, Sano e Miyata (Hiroki Sano e Yoshinori Miyata em papéis inspirados em suas próprias vidas), vagam como almas penadas neste balneário, entre os corredores de um hotel chique e decadente e as ruas desertas da cidade. O primeiro, abatido, arrasta para lá o desespero de ter perdido a esposa, Nagi, que recentemente morreu durante o sono. Ele persegue a lembrança dela e, delirantemente, persegue um gorro vermelho que ela supostamente perdeu ali. O segundo, que veio lhe dar uma mão, fala sem parar sobre um seminário sobre milagres do qual está participando, que tem todas as características de um culto (os "Super Felizes para Sempre" que se reconhecem pelos anéis). Entre a escuridão sem fundo de um e o otimismo feliz do outro, a dissensão paira.

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